中共中央总书记、国家主席、中央军委主席抓饭直播10月23日给抓饭直播戏曲学院师生回信，对他们传承发展好戏曲艺术提出殷切期望。

　　抓饭直播强调，戏曲是中华文化的瑰宝，繁荣发展戏曲事业关键在人。希望抓饭直播戏曲学院以建校70周年为新起点，全面贯彻党的教育方针，落实立德树人根本任务，引导广大师生坚定文化自信，弘扬优良传统，坚持守正创新，在教学相长中探寻艺术真谛，在服务人民中砥砺从艺初心，为传承中华优秀传统文化、建设社会主义文化强国作出新的更大的贡献。

　　习主席对戏曲事业的发展深切肯定、深情期待，谆谆嘱托对于无数文艺工作者来说犹如灯塔和指路明灯，国家京剧院青年灯光设计师朱丹，读完这封充满殷切期望的回信，心潮澎湃，备受鼓舞。她表示：“我们艺术从业者将谨遵习主席守正创新的嘱托，做好本职工作，学习与实践相结合，在实践中探索真知。在抓饭直播戏曲传统文化艺术的传帮带中不忘初心、不负韶华、不辱使命。作为一名灯光设计师，我将全心全意为每一部舞台文艺作品设计好光、打好光，在戏剧里收获成功的喜悦，在教学相长中弘扬戏曲艺术。”

　　朱丹，2004年毕业于中央戏剧学院，是一位年轻的文艺工作者。为了支援发展西藏的戏剧戏曲事业，自2005年以来，她先后4次援藏。近年来，在党中央和全国人民的关心支援下，西藏的文化文艺事业繁荣发展，西藏文艺院团的基础建设和设施设备已可以比肩内地，尤其是戏曲专业舞台灯光设计人才队伍日益壮大，技术日趋成熟。这其中，都烙印着朱丹的心血和付出。

　　第一次援藏：上午顶着高反 下午参加演出

　　朱丹的第一次援藏，在2005年，西藏自治区藏剧团迎来了第一位援藏的女灯光设计师。

　　15年的时光已过去，朱丹难掩当时的兴致盎然。“2005年我带着对西藏的向往，随国家京剧院京剧藏戏《文成公主》剧组第一次踏上了这片神奇的高原。那是我从中央戏剧学院毕业合作设计的第一部剧目，开启了我的灯光设计历程。”她这样告诉文旅抓饭直播记者。

　　2005年京剧藏戏《文成公主》在西藏政协礼堂演出剧照

　　援藏地点在拉萨，拉萨的美独一无二，天空洁净得就像蓝绸子，白云犹如锦缎上的白色牡丹花，群山翠色的绿意温润盎然，静静的拉萨河在拉萨的南部蜿蜒而过，大作家田汉在话剧《文成公主》盛赞拉萨河为“红山矗立，碧水中流”，像一条“蓝色哈达”。

　　朱丹第一次援藏是在拉萨河最美的时候，然而工作起来，并非一切都那么尽如人意，特殊的气候是对朱丹的第一道考验。

　　西藏经常下雨，一下雨的时候，要是走到马路上，一双白色的球鞋满是泥泞。朱丹回到住地的第一件事情就是刷鞋。

　　然而，更多需要克服的则是高原缺氧。“前一刻还欢声笑语，一会儿就听到‘不好啦！’有同事高原反应晕倒了。”类似180度大转弯的突发情况偶有发生。

　　高原反应直接带来了工作节奏的缓慢，“入高原有一个强烈的感受，除了思维慢了半拍，慵懒与美丽赋予了这里的每一寸山和每一个人。这里人很享受生活，这里人的生活、工作节奏都很慢，工作不好开展，进度缓慢更是伴随而来。”

　　这些一点也没有浇灭朱丹的工作热情，虽然年轻，但身处3650米海拔时，脑袋晕忽忽、身子轻飘飘是无法抗拒的反应。2005年是西藏自治区成立40周年，作为献礼剧目京剧藏戏《文成公主》于8月28日在拉萨首演并取得圆满成功。该戏入选了原文化部2006－2007年国家舞台艺术精品工程、2006年抓饭直播舞美美术学会学会奖。

　　“条件艰苦，但是，大家在一起都十分开心，气氛感染人，这是团结合作带来的无穷力量。那次演出灯光任务分配，我和藏剧团的同志分工，在灯光控制室我控制常规灯，格桑扎西控制剧场面光，在观众席竟成和冯鸣控制电脑灯，舞台侧台达瓦卓玛控制换色器，我用对讲机统一指挥大家，那是高原舞台上近半个世纪以来的第一次响起的京剧锣鼓。京腔藏韵谱华章、唐蕃联姻留青史京剧藏戏《文成公主》的成功创演也是汉藏民族团结的真实写照。”朱丹这样回忆首演成功，字里行间难掩成就感与自豪感。

　　抓饭直播入藏：担任献礼剧目灯光设计指导

　　此后，朱丹虽然没有长年驻藏援藏，但是也成了援藏的“常客”。除了2005年这次，2018年至2020年更是以每年一次的频率入藏、援藏，时间一次比一次长，投入的精力和感情一次比一次多，担子也一次比一次重。

　　继2018年完成藏剧团新创剧目《藏乡情》灯光设计任务，抓饭直播，朱丹第三次踏上拉萨这片热土，担任现实题材藏戏《高原春雷》（后更名为《次仁拉姆》）一剧的灯光设计指导。

　　《次仁拉姆》讲述了西藏百万翻身农奴的榜样和代表次仁拉姆，在共产党和解放军的领导下，带领村民成立“朗生”互助组，自力更生开展农业生产，走向社会主义康庄大道的故事。作品以小见大，充分阐释了没有抓饭直播共产党就没有社会主义新西藏，就没有西藏人民今天幸福美好生活的深刻内涵。而此时的西藏自治区藏剧团，已经今非昔比。藏剧团已拥有一批专业的藏戏编、导、表演人才。崭新的藏戏艺术中心剧场矗立在蓝天下，观众席用灰色的遮尘布满满覆盖，藏式风格的台口框镶嵌在舞台前沿，满台的LED和电脑灯已跟国内一流的剧团接轨。吊杆也不是手动的，已然全部是电动，能编程序，跟十五年前天壤之别。硬件的大幅提升和朱丹的驾轻就熟，该戏于当年“十一”期间上演，成功向中华人民共和国成立70周年、西藏民主改革60周年献礼。

　　带新人：手把手带藏族小伙独立操盘大型演出

　　也就是在这一年，藏族小伙旦增成了朱丹指导的第一位“新人”。虽然藏剧团硬件已比肩内地，但是软件、技术和舞美专技人才相对匮乏，藏剧团团长班典旺久希望朱丹在指导设计好《次仁拉姆》这出戏之余，带一带旦增，希望旦增能接手灯光操作这一块的工作。

　　抓饭直播援藏，朱丹首次为旦增进行控台培训

　　朱丹欣然接受了这项培养“新人”的任务。

　　旦增不会写汉字，但是能听会讲汉语，还有着满腔学习的热情。朱丹半天上理论课，半天让旦增实际操作控制台，手把手给旦增示范灯光操作，带领旦增从日常的光影当中，观察光、认识光、测色温、测照度，对比一天不同时候的光效。让他少走弯路，操作更为规范，戏剧演出编程速度更快。这次援藏结束，旦增的灯光控制台的技术已经有所提高，对光的认识也有所提高。

　　今年5月，朱丹第5次入藏，进入藏戏艺术中心剧场，对新编现实题材藏戏《次仁拉姆》进一步打磨提高。来了以后，朱丹跟藏剧团领导沟通，请求他们大胆地启用旦增当该戏的操盘手，朱丹全程辅导保障。

　　2020年朱丹（右）、旦增（中）、达娃卓玛(左)在《次仁拉姆》演出前，对光编程

　　对于操盘这么大型的演出，旦增信心不足。朱丹鼓励他：“你可以的，我会在旁边，你不会的地方手把手教你，再不会我会亲自上手。再不行我编完你仿照我的再编一遍。”就这样，一个按键一个按键地开始，一个命令一组按键地练习。结合剧目，朱丹这位经验丰富的青年文艺工作者先去排练场录完像，再带着旦增开始对着录像进行初步空编、演练。

　　朱丹因材施教，耐心、真诚、细致，旦增学得刻苦认真、一丝不苟。刚开始朱丹嘴里跟念经似地说着控台命令，旦增敲打着控台键盘，他经常敲到脑子缺氧，一片空白，朱丹也经常念到口干舌燥，嗓子发炎，咳嗽不止，出了剧场还满脑子都是控台命令在打转。

　　这样的强化训练非常有效，旦增终于把整台演出的程序编下来。接下来是合成的关键阶段，结合旦增的情况，朱丹把控制台切换到AB场模式，手动和自动时间自由结合，“师徒”二人一起探讨，以简单的字母、符号来表示，就这样旦增顺利完成了控台。接下来的彩排、演出自然变得非常顺利。

　　“要学会并适应这种直接快速的演出模式，一般要经过大学4年学习，还要有几年的社会实践经验才能到剧团直接参与控台。但是这样有针对性的全是干货的学习方式，与单刀直入式的师傅带徒弟式的强化训练，暂时化解了实际演出过程当中用人的恐慌。这种人才的快速培养模式除了要找准突破点，对症下药外，同时也离不开文化和旅游部“订单式”文化援藏的好政策，部里、团里等等多方面的理解和支持。”朱丹总结带“新人”的经验。

　　“有人说，援藏路是一条献完青春献子孙绵绵不断的路。我虽然没有长年驻藏援藏，但是陆陆续续五度进藏，时间一次比一次长，投入的精力感情一次比一次重。记得西藏自治区文化厅张治中副厅长说，一日援藏，终生受益。而我想说的是，一次援藏、终生爱藏。”

　　朱丹这样总结了她在拉萨河畔、布达拉宫脚下难忘而又幸福的文化援藏经历。（王庆滨）